c)在此背景下，本工作旨在提出在制定此类程序时原则上必须考虑的方面，并展示如何将这些方面具体化为特定应用案例中的适用程序。[40]
d) 1.2 工作目标。这项工作的目的是制定普遍适用的决策程序发展指南，[...]。→ i在此背景下，该工作旨在介绍在制定此类程序时必须考虑的方面，i ii并展示如何将这些方面具体化为特定应用案例中的适用程序。二← [41]
[ 31 ]该例表明，片段›句子‹绝不是无歧义的，即使在具体意义上也是如此。我们项目的自动化目标意味着句子必须在›以句末标点符号结尾的单元›的意义上进行正式定义。然而，在示例 (c) 和 (d) 的决定性句子中，两个句子结构相互协调，根据我们的方案，从文本语用的角度来看，每个句子结构都会被不同地分类，即描述性目标（子句子 i）或构造性目标（子句子 ii）。然而，在我们的方法中，现在必须做出分类决定，因此必须将句子结构解释为语用从属的：在这种情况下作为描述性目标。
图 2：分割的维度。 [自带插图]
图 2：分割的维度。 [自带插图]
[ 32 ]因此，分割绝不是一个纯粹形式上的问题，实践，其中三个子过程密不可分地交织在一起并相互关联（见图2）：从文本连续体中切出一个片段（分区），将该片段分配给一个分析类别（包含） 尼日利亚电报数据 以及根据或多或少的上下文信息确定知识访问的深度（解释）。使用此处讨论的启发式文本实践的示例，我们能够表明这三个子过程在每个分割决策中都发挥着核心作用，并且必须得到相应的反映。
3.4 小说的顺序
[ 33 ]当今文学研究中似乎系统地忽视了细分化这一事实令人惊讶，这不仅是因为它在文本分析的操作化中具有重要意义。鉴于自 19 世纪以来体裁诗学的所有通用方法已成为文学理论不可分割的一部分，这在历史上也是令人惊讶的。尤其对于在现代化门槛上被广泛理论化的散文体裁童话和中篇小说而言，可分段性具有决定性的特征。弗拉基米尔·普罗普 (Vladimir Propp) 的童话传奇形态源于对相关语料库的分析，即一组固定的动作序列，每个童话都可以通过这些动作序列进行（重新）制作。[42]如今，这种方法在电影界再次流行起来，用来自动创建情节。[43]虽然形式主义和早期结构主义主要从文本理论的角度利用了片段和序列的通用功能，[44]但早期以文学现实主义为旗帜的尝试对于当前的研究尤其有价值，因为它们仍然强烈地倾向于在解释学框架内进行操作化。文本特征并不是孤立地被考虑的，而是从接受美学的角度考虑其对阅读的认知影响，沃尔夫冈·伊瑟尔后来将其称为文本和行为结构的相互作用。[45]
[ 34 ]达姆施塔特文学实验室一段时间以来一直在对 19 世纪中篇小说进行各种基于语料库的研究。 2019年夏季学期，首次进行了一项实证影响研究，以检验排序的体裁诗歌标准。其理论基础，除了普罗普之外，还有保罗·海塞1871年在《德国中篇小说宝藏》序言中阐述的现实主义风俗诗学。它假设中篇小说的当代繁荣可以通过文学大众市场中对稀缺注意力资源的不可避免的争夺来解释，并且由此产生的特点同时代表了中篇小说区别于其他叙事文本的核心特征。因此，中篇小说的特点是它有一个引导情节的›基本主题‹，使读者能够»用几行文字概括内容«。海塞呼吁进行“测试”，“看看这次尝试是否成功”。[46]